Asia Argento acusa al director Rob Cohen de abusos sexuales
HOLLYWOOD. * 25 de enero de 2021.
] Efe.
La actriz italiana Asia Argento acusó al cineasta Rob Cohen de abuso sexual. Argento acusó a Cohen, director de películas como Rápido y furioso (2001), de drogarla y abusar sexualmente de ella durante el rodaje del filme Triple X, que se estrenó hace 18 años.
«Es la primera vez que hablo de Cohen», dijo Argento en una entrevista con el diario Il Corriere della Sera. La intérprete de 45 años es una de las voces más destacadas del movimiento #MeToo.
«Él abusó de mí, haciéndome beber GHB (droga somnífera usada en casos de violación sexual), tenía una botella», señaló la hija de Darío Argento en alusión a un anestésico de acción rápida usado en algunos casos de violación. «En ese momento realmente no sabía qué era. Me desperté por la mañana desnuda en su cama», agregó la actriz que recoge estos hechos en su autobiografía Anatomia di un cuore selvaggio (Anatomía de un corazón salvaje).
El hecho ocurrió hace dos décadas en el rodaje de la mencionada película de acción, protagonizada por Vin Diesel. Asia Argento señaló que todo se produjo contra su voluntad: «Yo verdaderamente no lo deseaba, este hombre no me gustaba, no hubo ningún consentimiento por mi parte».
Por otro lado, la actriz manifestó que en un primer momento se culpó a sí misma de aquellos hechos, algo frecuente en los casos de abusos sexuales en la industria del cine, como viene denunciando con su participación en el movimiento #Me Too, del que fue una de sus impulsoras tras denunciar en 2017 haber sido o violada por Harvey Weinstein durante un festival de Cannes, cuando tenía 21 años.
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«El ‘Infierno’ es el más fácil de leer, el más divertido y el más cruel» | Alejandro Croto
BUENOS AIRES. * 25 de enero de 2021.
] Télam.
El «Infierno» publicado por Audisea lleva más lejos que cualquier otra traducción la legibilidad, sin perder nunca la fuerza formal y sin caer en ninguna simplificación excesiva. En la versión de Crotto (si bien obviamente es un texto exigente) se entiende bien lo que está pasando, el lenguaje es claro y simple. Las notas sirven para cubrir datos culturales, referencias, pero no hay opacidad sintáctica ni semántica, la versión lleva muy lejos la legibilidad, más incluso que las traducciones en prosa.
La traducción del licenciado en Letras nacido en Buenos Aires en 1978, autor de los poemarios «Abejas», «Chesterton» y «Once personas», entre otros, logra tensar el polo de la fuerza formal: todas las últimas versiones al castellano de la «Divina Comedia» -obra maestra que Dante escribió a comienzos del siglo XIV- son sin rima, y esta, si bien con algunas reglas nuevas que Crotto explica en el prólogo, es con metro y con rima encadenada, y cumplen un rol absolutamente decisivo, generador, en el texto italiano.
-Alejandro,¿considerás tu versión del Infierno como parte de los homenajes a los 700 años de la muerte de Dante Alighieri?
-Empecé a traducir el libro en enero de 2017, y la verdad es que no tenía ni idea de que iba a terminar saliendo justo en este año del 700 aniversario de la muerte de Dante. Descreo un poco de la superstición de los aniversarios redondos, pero cualquier excusa es buena para volver a Dante.
-¿Cuáles son las características que resaltas de las anteriores ediciones en español de la «Divina Comedia»?
-Creo que, como siempre sucede con la traducción de los clásicos, las distintas versiones subrayan distintos aspectos de la obra traducida: la de Battistessa y la de Micó, en endecasílabos sin rima, ponen el acento en seguir de cerca el hilo narrativo; la de Crespo o la de Bartolomé Mitre subrayan la andadura formal del poema. La de Jorge Aulicino intenta buscar nuevas soluciones a las ya ensayadas con la forma. Obviamente, en un plano ideal yo quise apropiarme de lo mejor de cada una de estas tradiciones: inventar una forma nueva que me permitiera recrear la fuerza del ritmo rimado y ser fiel al hilo narrativo. Si salió bien se repite en castellano lo que hace Dante en italiano: una ley formal rige y hasta genera el texto, pero sin perder la claridad del hilo narrativo
-¿Cuál considerás que es la marca más destacable del «Infierno»?
-Una cosa remarcable de la catábasis de Dante es que al final del Infierno, por una explicación de Virgilio nos enteramos que el viaje seguirá ahora en el mismo sentido por el monte del Purgatorio y luego por el Paraíso; o sea que ese descenso era en realidad un ir acercándose a Dios. Incluso el descenso infernal en Dante esta signado por la experiencia de la gracia, y ese es para mí es el secreto del encanto de la poesía de Dante: el que escribe ha visto a Dios.
-¿Por qué considerás que se ha convertido en un tema recurrente el descenso al ultramundo?
-Es un tópico muy primario, el de la catábasis, algo que evidentemente está inscripto en la memoria genética de la especie. Desde el hecho de que enterramos a los muertos hasta el momento de la caída del sol, que nos predispone a cierto momento de reflexión, de «ahondamiento» porque también el lenguaje está signado por la idea de catábasis, como cuando decimos que hay que profundizar en un asunto, etcétera.
«Una cosa remarcable de la catábasis de Dante es que al final del Infierno, por una explicación de Virgilio nos enteramos que el viaje seguirá ahora en el mismo sentido por el monte del Purgatorio y luego por el Paraíso; o sea que ese descenso era en realidad un ir acercándose a Dios»
-¿Otra recurrencia en los viajes es la metáfora sueño/muerte?
-Bueno, es otro tópico decisivo. Según Borges una de las tres o cuatro metáforas esenciales. En el primer canto de la Comedia hay un verso famoso que ha sido leído como una indicación de que todo el libro es un sueño visionario de Dante. Hemos perdido, creo, en nuestro mundo moderno nuestra fe en la posibilidad de tener ese estado de visión, que no es exactamente un sueño, sino una especie de visión continuada, que se abre a partir de un estado de sopor y que está tanto en las visiones proféticas como en algunas visiones clásicas, como en la catábasis de Virgilio en la Eneida, pero sin dudas Dante tiene que haber tenido algún tipo de visión: es tan verosímil todo lo que cuenta, está imaginado tan a fondo y con tantos detalles y tanta coherencia todo, que realmente uno se cree que vivió todo eso.
-¿Hay una predilección de los lectores por el «Infierno» por encima del «Purgatorio» y el «Paraíso»?
-El «Infierno» es el más fácil de leer y el más leído, en gran parte porque es el más inmediato, el más topográficamente imaginable, y porque también es el más divertido, y el más cruel. Hay un prejuicio de que Purgatorio y Paraíso son más «aburridos», pero creo que lo mejor es leer sin prejuicios. Modas hay en todos lados: hace cuatro décadas se decía que el Purgatorio era el mejor, el que tiene una especie de humor más refinado; ahora está más de moda revindicar el Paraíso que sucede en una especie de espacio de virtualidad no real… Lo mejor es ir a leer y sacar las propias conclusiones.
-¿Hay grandes diferencias y similitudes entre los tres recintos de la Divina Comedia?
-Una cosa linda de leer toda la «Comedia» es ver cómo se van generando contrapuntos y paralelismo entre los tres reinos: Catón tiene en el primer canto del Purgatorio muchos elementos paralelos con Carón, el barquero infernal del canto III del Infierno, pero lo que en Carón es aterrador, desesperanzado y violento, en Catón es severo, pero venerable.
-Los escritores argentinos desde el siglo XIX han tenido una relación cercana con Dante, ¿cómo ves la presencia del Infierno en la literatura argentina?
-Por citar dos ejemplos clarísimos, el cuento «El Aleph» de Borges o «Las puertas del cielo» de Cortázar tienen referencias e influencias muy claras del Infierno. Pero ese es un nivel en cierto sentido superficial; mucho más importante que la influencia temática, es la lección poética de Dante: la escritura es la formulación artística de la intensidad de la vida. Por quedarnos en Borges, un cuento como «La casa de Asterión» o «El Sur», por ejemplo, recogen a la perfección esa enseñanza más esencial de Dante.
-¿Tenés programada la traducción del Purgatorio y del Paraíso?
-Me llevó cuatro años traducir el Infierno, así que seguro ahora viene alguna pausa, pero sería lindo seguir más adelante. ¡Y por suerte hay mucha gente que me lo está pidiendo!, así que se verá, puedo traducir ahora las primeras dos tercinas del Purgatorio, que son excelentes y marcan desde el comienzo la aparición de un nuevo tono:
Para surcar aguas mejores /
se despliegan las velas de mi verso, /
dejando atrás un mar lleno de horrores. //
Ahora cantaré el segundo reino /
donde se purifica el alma humana /
y se hace digna de subir al cielo.
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Ganancias de los 10 más ricos «podrían pagar la vacuna de todo el mundo»
LONDRES. * 25 de enero de 2021.
] Télam.
La brecha entre ricos y pobres está resultando tan grave como el coronavirus, ya que las ganancias que obtuvieron en 2020 las diez personas más ricas del mundo, incluidos Jeff Bezos, Elon Musk y Bill Gates, serían suficientes para vacunar al mundo entero y revertir el aumento de la pobreza causado por la pandemia, según la organización benéfica Oxfam, con sede en el Reino Unido.
Según advirtió un informe difundido en el marco de una nueva edición pero virtual del Foro Económico Mundial (WEF, por sus siglas en inglés) de Davos, los diez hombres más ricos del mundo aumentaron su riqueza conjunta en más de medio billón de dólares desde el inicio de la pandemia (540 mil millones de dólares) mientras que la crisis amenaza una década perdida en la lucha contra la pobreza.
Según Oxfam, la riqueza total de los multimillonarios alcanzó los 11,95 billones de dólares en diciembre de 2020, equivalente al gasto total de recuperación del coronavirus de los gobiernos que integran el G20.
Sin embargo, aseguró que mientras la riqueza de los más ricos aumenta, el apoyo a los más pobres está siendo reducido con el Reino Unido y otros donantes recortando la ayuda a los países más pobres.
Danny Sriskandarajah, director ejecutivo de Oxfam en el Reino Unido, dijo que «el virus golpeó un mundo que ya era profundamente desigual y sin una acción urgente para que nuestras economías funcionen para todos, las cosas van a empeorar mucho, mucho más».
“Miles de millones de personas vivían al límite cuando comenzó la pandemia y no tenían recursos ni apoyo para capear esta feroz tormenta. En países de todo el mundo vemos personas que luchan por alimentar a sus familias y mantener un techo sobre sus cabezas, mientras que el empleo remunerado se vuelve más difícil de conseguir, pero al mismo tiempo, una pequeña cantidad de personas se han embolsado más dinero en nueve meses del que podrían gastar en toda su vida», agregó.
Para Sriskandarajah estos hechos son vergonzosos y aseguró que los gobiernos no pueden seguir mirando para otro lado, deben actuar.
«Una tributación justa sobre los más ricos podría ayudar con la recuperación mundial, recaudar más dinero para combatir la pobreza y ayudar a dar forma a sociedades más igualitarias”, ponderó.
En se sentido, instó a los gobiernos a buscar formas alternativas de recaudar fondos de aquellos que se han beneficiado durante la pandemia.
«Un impuesto temporal sobre las ganancias excedentes de las 32 corporaciones globales que más han ganado podría haber recaudado 104 mil millones de dólares en 2020. Esto sería suficiente para proporcionar beneficios de desempleo para todos los trabajadores y apoyo financiero para todos los niños y ancianos en países de ingresos bajos y medianos.
En ese sentido destacó el gravamen único que aprobó la Argentina en diciembre de 2020 a los súper ricos para ayudar a pagar las medidas del coronavirus, incluida la compra de suministros médicos y ayuda para las pequeñas y medianas empresas en dificultades.
Por otro lado, Sriskandarajah criticó el recorte de las ayudas a los países más pobres que anunció el Reino Unido y dijo que si se aprueba la legislación, será un nuevo golpe para muchas de las personas más pobres del mundo.
“Cortar la ayuda cuando la pobreza está aumentando tan abruptamente mientras se permite a los multimillonarios acumular una riqueza cada vez mayor es espantoso. En lugar de quitar la ayuda a quienes más la necesitan, deberíamos pedirles a quienes pueden pagarla que paguen su parte justa», apuntó.
Según el directivo de la organización, estamos en un punto crucial en la historia de la humanidad en el que no podemos aceptar que el virus profundice la desigualdad que ya estaba fuera de control.
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Sammy Pérez, comediante que se hizo famoso al lado de Eugenio Derbez, ¡se casa!
CULIACÁN. * 25 de enero de 2021.
] Redes Sociales.
Sammy y Eugenio. ] Foto: Instagram.
El comediante Sammy Pérez, que se hizo famoso al lado de Eugenio Derbez en el programa XHDRBZ, reveló en entrevista con Archivo Digital Colima que dentro de unos días celebrará su boda con una mujer de ese lugar a quien conoció en Jalisco y cuyo nombre ha decidido permanecer en el anonimato.
Aunque Sammy, quien se halla de vacaciones en las playas colimenses, no dio demasiados detalles de su matrimonio; sin embargo, filtraciones de amigos aseguran que el comediantes contraerá nupcias en con su novia en ese mismo estado el próximo 13 de febrero, un día antes del Día de San Valentín; incluso, trascendió que Eugenio Derbez será el padrino.
Sammy Pérez.
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Después de «tomar distancia», llega a México la película «Huachicolero»
CIUDAD DE MÉXICO. * 22 de enero de 2021.
] Efe.
La película «Huachicolero» relata, a través de una inocente historia de amor adolescente, el drama del robo de combustible en México. Un estreno que llega al país después de «tomar distancia», dijo este viernes a Efe el director Edgar Nito, en referencia a los dos años después de la explosión de Tlahuelilpan que dejó 137 muertos.
«Fue una situación triste y creo que no apoyó mucho para que la película pudiera ser vista. Pero en este momento que ya hay algo de distancia creo que es un buen momento para darla a conocer», consideró Nito, que logró en el Festival de Cine de Tribeca de Nueva York el reconocimiento a mejor nuevo director con la cinta, su ópera prima.
El 18 de enero de 2019 tuvo lugar un accidente en Tlahuelilpan, en el estado de Hidalgo, en el que un conducto de Petróleos Mexicanos (Pemex) explotó mientras centenares de pobladores recolectaban gasolina. A partir de esa tragedia fue que los mexicanos conocieron las verdaderas implicaciones del huachicoleo -como se conoce al robo de combustible en México- y el tema se situó en el centro de la agenda mediática.
Sin embargo, Nito empezó a escuchar sobre este término en 2015, en su natal Irapuato, en el central estado de Guanajuato. En 2016 ya tenía el guión de lo que sería su primer largometraje y en 2017 se filmó «Huachicolero».
En 2019 estrenaron el filme en festivales con gran éxito, pero en 2020 ese encontraron con muchos problemas para distribuir la cinta ya que, lo que pensó en un inicio que podría ser una ventaja que el tema estuviese en el candelero, terminó siendo una dificultad y demostrando que la realidad muchas veces supera la ficción.
«Cuando nosotros empezamos no había noticias sobre eso y una de las finalidades era dar a conocer el tema. Pero nos rebasó, y la información se dio más rápido de que lográramos terminar la película. Coincidió así, pero era importante que en México por fin se pudiera ver. Es un tema que duele en el corazón de los mexicanos», añadió.
La película se estrenó hace varios meses en Estados Unidos a través del canal por suscripción Showtime, pero ahora está disponible en Amazon Prime Latinoamérica para que por fin la historia del protagonista, Lalo, llegue al lugar donde surgió.
«Cuando uno hace una película el objetivo es que lo vea la mayor cantidad de gente posible», matizó Nito.
EMOCIONES UNIVERSALES
Lalo es un niño de 14 años enamorado que busca impresionar a una compañera de la escuela y se involucra con un grupo de delincuentes que se dedica al robo de combustible para poder comprarle regalos.
Irapuato es el lugar que vio crecer al director y también la ciudad donde escuchó por primera vez sobre el robo de gasolina. Mientras Nito investigaba, se fue dando cuenta de que era un tema común del que se hablaba con cotidianidad e incluso había varias personas que se dedicaban a eso y no se relacionaba todavía con la violencia.
«Digamos que se platicaba (hablaba) con cierta naturalidad», señaló.
Y eso quisieron plasmar en «Huachicolero» a través de una historia muy local que evoca emociones universales.
«Las historias que conectan con este lado local a la vez conectan con el lado universal porque en todo el mundo hay situaciones similares, en cada esquina. Se escoge algo particular de una localidad, unos ciertos personajes que funciona en ese pequeño universo y al mismo tiempo resuena en otros lugares», consideró el director.
En este sentido, la cinta cuenta con un refuerzo de lo local: los actores naturales. Eduardo Banda (nominado a mejor revelación actoral en los Premios Ariel 2020), que tenía 14 años cuando se filmó «Huachicolero», no tenía experiencia como actor antes de darle vida a Lalo y la intención era que todo el reparto fuese formado por gente local.
Finalmente, se mezclaron actores profesionales como Leonardo Alonso, Regina Reynoso o Pascacio López, pero se siguió apostando por que la película tuviera un tono alto de realismo y naturalismo.
«Se les pidió trabajar con el protagonista de una manera distinta, sin aprender diálogos y abiertos a la improvisación, jugando con sus emociones. Y eso dio como resultado algo que ha sido comentado cuando se proyecta, que es esa veracidad y realismo que están latentes», terminó Nito.
El cineasta se encuentra buscando financiamiento para su segundo largometraje y conversando con varias personas algunas otras ideas.
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Mariachis de Garibaldi no dejan su oficio en tiempos duros
CIUDAD DE MÉXICO. * 22 de enero de 2021.
] Efe.
«Estamos vivos y a sus órdenes, la plaza de Garibaldi sigue viva», fue la frase de bienvenida y de batalla que el mariachi Víctor Sánchez López le ofreció a Efe, este jueves 21 de enero del 2021 en el Día del Mariachi, uno de los sectores más azotados económicamente por la pandemia en México.
Este 21 de enero se cumplieron diez años del día en el que la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) declaró al mariachi como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.
Sin embargo, dicha celebración llega en un momento de angustia e incertidumbre prolongada desde el arribo de la pandemia del coronavirus a inicios del 2020 y que hasta el momento suma 1,68 millones de contagios y más de 144 000 muertes en México.
Desde entonces los mariachis, acostumbrados a ser parte de reuniones, fiestas y eventos, han tenido que sobrevivir las duras condiciones de la escasez de estos eventos, el cierre o restricciones de los restaurantes, así como la falta de turismo nacional e internacional.
«Hoy es el Día del Mariachi pero las festividades grandes solamente las hacemos en noviembre desde hace 78 años a la virgen de Santa Cecilia que es nuestra patrona», apuntó Sánchez López quien además es secretario de la Unión Mexicana de Mariachis de Plaza Garibaldi.
Víctor sigue la tradición que toda su familia de músicos ha mantenido por generaciones. Él decidió seguir los pasos de su padre a la edad de 15 años y la pasión por su arte lo ha mantenido por décadas en la mítica Plaza Garibaldi en la Ciudad de México.
«Para poder ser mariachi se lleva a cabo un proceso muy largo en el que nunca terminamos de aprender, yo inicié a los 15 años, tengo 52 años aquí en la Plaza Garibaldi y en esos 52 años no he aprendido nada», contó el músico entre risas. Según comentó el músico, existen 1 613 mariachis registrados en el Padrón Mexicano de Mariachis, pero sabe que es un número representativo y que en realidad son más los que no están adheridos a dicha unión.
Esto representó un problema a la hora de recibir los pocos apoyos que fueron destinados por el Gobierno mexicano, a inicios del 2020, cuando cientos de mariachis se manifestaron con música en la famosa plaza para solicitar ayuda.
«La Alcaldía Cuahtémoc nos apoyó con vales de despensa, la Secretaria de Trabajo y Previsión Social nos dio un apoyo, pero solamente a los que estábamos inscritos, los que no estaban dentro no les dieron apoyo y yo me sentí mal, en realidad todos estamos en este barquito», apuntó. Sin embargo, ha sido el sector privado el que ha brindado mayor ayuda en estos meses difíciles.
«El que nos ha olvidado es el Gobierno», acusó el mariachi. Nuevas restricciones Otra de las grandes fuentes de trabajo para los mariachis se encontraba en los restaurantes, como lo era el icónico restaurante
El Tenampa, abierto desde 1925 y uno de los lugares favoritos de figuras tan importantes en la música de mariachi como Chavela Vargas y José Alfredo Jiménez, además de lugar asiduo del español Joaquín Sabina.
«En el salón Tenampa trabajábamos siete grupos y a veces no éramos suficientes, ahora desgraciadamente tenemos un 10% abierto y no es suficiente, aunque hay un poco más de movimiento», contó Víctor. Pero el golpe ha sido duro también para los restaurantes de la zona, pues según menciona el capitán de El Tenampa, Ramsés Cuevas, se ha tenido que hacer una inversión importante para poder llevar los lineamientos de sanidad como se debe, pese a que las ventas no son las ideales. Entre ellos el mobiliario para adaptar la terraza del lugar así como aparatos tecnológicos desinfectantes y sanitarios para garantizar a los comensales la confianza de su visita.
«Ayer (20 de enero) empezamos labores con todas las medidas, desgraciadamente tenemos la restricción de que no se puede contar con música en vivo ni dentro ni fuera (del restaurante), pero escuchas a los mariachis porque tocan por la plaza», mencionó Cuevas. Mientras que Víctor Sánchez contó que afronta las adversidades con el cariño que le tiene a su trabajo.
«Yo no lo dejo porque ha sido lo que me ha dado para sostener a mi familia y tener una casita, para nosotros esto no es un trabajo es un arte, lo que hacemos es cultura y es una tradición de muchos años», mencionó.
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Disney sopesa retrasar otra vez el estreno de «Viuda Negra»
LOS ÁNGELES. * 21 de enero de 2021.
] Télam.
El estreno de «Viuda Negra», que ya sufrió tres postergaciones desde al año pasado, está en peligro de sufrir un nuevo retraso según se desprende de las declaraciones de Kevin Feige, CEO de Marvel Studios a un medio estadounidense.
Scarlett Johansson. | Black Widow.
«Quiero decir, la confianza no tiene sentido en el mundo de hoy porque nadie sabe nada, pero la esperanza es eterna», dijo Feige al sitio Comicbook. al ser consultado sobre la posibilidad de estrenar la cinta directamente en Disney+.
«Un año de retraso, espero que sea suficiente, porque ahora hay una vacuna. Ya veremos. Ciertamente espero estar de vuelta en los cines con la gente», agregó.
Al respecto, la revista Variety también informó que Disney analiza realizar el lanzamiento en forma conjunta entre la plataforma y las salas de cine, como hizo Warner con «Wonder Woman 1984».
De confirmarse, sería la segunda postergación de Marvel para este 2021, tras anunciar que «Morbius», sobre un vampiro del universo de «Spider Man», retrasó su estreno de marzo a octubre.
Por el momento, la fecha para el estreno de «Viuda Negra» es el 7 de mayo.
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Por coronavirus, suspenden de nuevo el Festival de Glastonbury
SOMERSET, Inglaterra. * 21 de enero de 2021.
] Télam.
El prestigioso Festival musical de Glastonbury, fue cancelado por segundo año consecutivo debido a la nueva oleada de coronavirus que afecta al Reino Unido.
Se trata de la segunda vez que la organización anula el certamen, ya que también tuvo que cancelarse el año pasado por la expansión del nuevo coronavirus.
A pesar de que el festival se celebra en junio, ante la incertidumbre que aún provoca la pandemia en el Reino Unido, el fundador del evento, Michael Eavis, y su hija, Emily Eavis, decidieron no celebrar la 50ma. edición del icónico certamen musical hasta 2022.
«Con gran pesar, debemos anunciar que el Festival de Glastonbury de este año no se celebrará y que será otro año negro para nosotros. Pese haber intentado mover cielo y la tierra para que pudiera organizarse, es evidente que tampoco podremos realizarlo este año. Lamentamos mucho decepcionaros a todos», declararon los organizadores en un comunicado.
El festival mantiene su política de entradas de 2020, lo que significa que aquellos que obtuvieron su entrada en octubre de 2019 tendrán la oportunidad de transferir lo pagado a otra entrada para el próximo año y así garantizar su asistencia para el Glastonbury 2022.
«Estamos muy agradecido por la confianza que el público ha depositado en nosotros. Estamos muy seguros de que podremos ofrecer realmente especial en 2022», abundaron los responsables del espacio en una nota difundida por la agencia de noticias DPA.
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Julio César Salazar abre 2021 con competencia internacional
CIUDAD DE MÉXICO * 21 de enero de 2021.
] Conade.
El Mundial de Atletismo de Doha, Qatar, en 2019, significó la última competencia oficial del andarín Julio César Salazar Enríquez, especialista en 20 kilómetros marcha, antes de que la pandemia por covid-19 obligará en 2020 la cancelación de todo evento deportivo, pero ahora, alrededor de 15 meses después, el chihuahuense regresará a la actividad internacional el próximo sábado en Ostia, Italia.
Con dicha competencia europea, Salazar Enríquez reanudará su fogueo y preparación rumbo a los próximos Juegos Olímpicos a celebrarse este año en Tokio, evento para el que ya cuenta con la marca requerida al conseguirla en junio de 2019 durante el Gran Premio Cantonés de La Coruña, y que significará su segunda experiencia en la magna justa tras haber representado a México en la edición de Río 2016.
El andarín, que en 2017 obtuvo el Premio Estatal del Deporte, emprendió el miércoles el camino hacia tierras italianas y detalló a la Comisión Nacional de Cultura Física y Deporte (Conade) que se encuentra listo para la competencia, en la que confía hacer un buen papel y mejorar su marca de 1:20:57, para así tener posibilidades de estar entre los primeros lugares.
“Estamos buscando mejorar la marca de 1:20:57, la cual es la que me tiene dentro de los Juegos Olímpicos y, de esa manera, ir perfeccionando para estar más tranquilos en lo que queda del proceso rumbo a Tokio”, comentó.
Después de su primer evento del año en Italia, Julio César Salazar planea continuar con su preparación a nivel internacional en Europa y Sudamérica con la mirada firme en la justa de verano, la cual se encuentra ya a seis meses de distancia.
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América aplaza partido contra Juárez por seis casos positivos de Covid19 en su plantilla
CIUDAD DE MÉXICO. * 21 de enero de 2021.
] Efe.
El América mexicano, del entrenador argentino Santiago Solari, ha obtenido el aplazamiento de su partido de la tercer jornada del Torneo Clausura contra el Juárez al confirmar la presencia de seis casos positivos por covid-19 en su plantilla.
El partido estaba programado para este sábado en el estadio Azteca ,y ahora se disputará el 3 de febrero.
Según el América, las pruebas han señalado que están contagiados tres jugadores, un miembro del cuerpo técnico y dos asistentes de la entidad.
Los contagios de coronavirus en el América se anunciaron un día después de que el Monterrey, dirigido por Javier Aguirre, informara de que 19 personas tenían el coronavirus, lo que les obligó a aplazar los próximos dos partidos.
Debido a la oleada de contagios del nuevo coronavirus en el Monterrey, el América emitió un comunicado en el que acusó al conjunto norteño de no ser precavido por alinear a jugadores que dieron positivo y anunció que la plantilla capitalina se haría las pruebas que arrojaron seis contagiados.
Entre los jugadores del Monterrey afectados, de que inmediato han sido aislados por el virus están los colombianos Stefan Medina y Avilés Hurtado, los argentinos Rogélio Funes Mori, Maximiliano Meza y Claudio Kranevitter, los mexicanos César Montes y Jesús Gallardo y el marfileño Ake Loba.
Además de las medidas del América, el presidente de la Liga Mx, Mikel Arriola, tuvo una reunión de emergencia con los directores deportivos de los 18 equipos de la Liga Mx con los que acordó cambiar la periodicidad de las pruebas de covid-19 y ahora realizarlas cada 10 días en vez de cada 15.
El América ocupa el séptimo puesto en el Clausura con tres puntos, después de sumar una victoria en la primera jornada ante el San Luis y caer ante el Monterrey en la segunda.
Solari llegó al América en el Clausura para sustituir al entrenador mexicano Miguel Herrera.
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